19世纪中后期，对所谓“东方”和“西方”的想象与误读成为了工具方碰撞的第一步。西方对东方艺术形式举行接受与吸收，这种被影响并非只源于某种纯粹的东方形式，同时也夹杂着变体后的“东方式”艺术气势派头。这一时期，在向西方国家的通报中，浮世绘木刻版画所展现的气势派头最为突出。

〔日〕葛饰北斋 《神奈川冲浪里》版画25.7cm×37.8cm 1829—1833年浮世绘是日本艺术的重要代表，这种“民俗画”与日本平民的社会生活与文化生长密切相关，可谓是离公共生活最近。由于浮世绘所依托的是书籍插图与绘本这样的载体，使得日本在刻版与印刷业上获得蓬勃生长，随之而来的是书籍流传，浮世绘插图与艺术气势派头获得了日本公共的认可，除日本海内的公共之外，渡海而至的西欧国家人士也得以接触这种形式的日本艺术。歌川广重肖像画浮世绘作品是夹杂了中国艺术、西方透视素描以及日本社会风俗的混淆“东方式”气势派头。

这种蕴含着庞大身分“东方式”气势派头的通报具有“多面性”，这一点我们可以从差别侧面，在西方厘革的艺术气势派头与形式中看到印证。通透的色彩印象派艺术家受到日本浮世绘的极大影响，这种影响首先体现在色彩上。在浮世绘的研究中，颜色并不是从开始就存在，而是通过种种绘本的生长与差别颜色颜料的吸收而获得的。

在木刻套版技术上，色彩只能做到块面着色，基本不会形成堆叠的色彩和混色，在颜色密度上较为通透。〔日〕歌川广重 《胜景江户百景——龟户梅屋铺》版画36.4cm×24.4cm 1857年 日本浮世绘博物馆浮世绘通报到欧洲之时，多数艺术家也从浮世绘作品所出现的色彩去摹仿学习。

浮世绘整体颜色鲜亮清透，是画室油画的褐色系画法所达不到的，而这正好也成为引发印象派的契机。〔荷兰〕凡·高 《着花的梅子树》（仿歌川广重）油画 55cm×46cm 1887年 荷兰阿姆斯特丹凡高美术馆支解的结构浮世绘作品，总有一种极强的结构性特点，这在浮世绘后期的风物画作品中有着极为突出的体现，例如歌川广重的《江户百景》中的构图，具有极强的几何状结构。我们所熟知的《富岳三十六景之神奈川冲浪里》也被认为是极为尺度的黄金支解构图，甚至也影响了西方现实主义的代表居斯塔夫·库尔贝。可以说，浮世绘所描绘的内容是现实的写照，可是在画面构图与支解上却更具有几何结构性因素，也确实与现实拉开了距离。

〔日〕歌川广重 《胜景江户百景——大桥骤雨》版画61.5cm×44cm 1857年 日本浮世绘博物馆几何结构的观点，不仅是在一位浮世绘画师的作品中得见，葛饰北斋、歌川广重等画师的作品均有差别的体现。歌川广重运用的是S 型、菱形、圆形、三角形的架构支解画面，同时运用将透视法极端拉伸的方式举行景深的平面化，从而到达一种画面的“结构化”特征。装饰性平面欧洲新艺术运动也与日本浮世绘之间有着密切的关系。

英国的艺术家奥博利·比亚兹莱创作的黑白插画，最具代表性的就是女人，而女人的发饰、穿着、衣纹等都可以看到日本气势派头的影子。穆夏《四季》中的女人也具有浮世绘中女人的形象特点。

〔英〕奥博利·比亚兹莱 王尔德戏剧《莎乐美》插图 1892年然而，虽说浮世绘对新艺术运动的影响颇大，可是这种黑白间色的气势派头，甚至可以向更早的日本“光琳派”绘画追溯，例如尾形光琳的日本画风俗。由于日本的民俗画中最重要的“浮世绘”也受到了同期日本其他绘画的影响，因此，在很大水平上可以说，新艺术运动与欧洲装饰气势派头是吸收了一种综合的“东方式”的艺术风俗。〔日〕尾形光琳 《红白梅图屏风》 双扇屏风 纸本彩色画156.6cm×172.2cm×2 1710—1716年 热海博物馆创作的体态现在已无法获知更多在浮世绘创作时画师和刻板镌刻师的状态，可是通过现有研究可知，葛饰北斋作为著名浮世绘画师在创作历程中的状态，同时具有演出性与动态感。通过对北斋创作和绘画的记载可知，在人体运动中形成作品是一件制作大尺幅创作所习用的方式，这甚至可以被视为东方式的“行动绘画”。

〔日〕葛饰北斋 《凯风快晴》版画25.7cm×38cm 1800—1849年 印第安纳波利斯美术馆正如20 世纪60 年月的美国的行动绘画那样，在绘画创作之中加入艺术家的创作动态痕迹，而这种行动上的绘画，在更早的19世纪早期的东方国家，似乎早已有了先兆。美国20 世纪60 年月的行动绘画的泉源，现在只能够上溯到书法“书写性”的影响，而并没有研究讲明其源头更早。浮世绘版画的“多样性”对西方19 世纪中后期以致20 世纪初的艺术门户厘革发生了深远的影响，而且这种影响不仅仅是单一方面的，而是通过多个层面渗透。由东偏向西方的通报，并非某种单一内容或形式的问题，而是夹杂了工具方已有的混杂身分以及多种东方艺术的元素。

虽说对印象派影响最为庞大的是浮世绘，可是反向而观，浮世绘版画及其所承载的“东方式”艺术形式的西方通报是一种多偏向多层面的延伸。内容选自《中国美术》2018年第6期作者：赖盛《浮世绘版画对西方19世纪中后期艺术厘革的影响研究》。

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